1931年的柏林。一个介于分租房(🤜)和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街(💵)上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦(👴)想着制作"心理电(🚚)影"。生活在澎湃(🚨)，社会在发酵，在(🦋)腐蚀。只要还有(👠)工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广(🔈)告文案，晚上就和(🛠)斯蒂芬·拉布德一(🕢)起(🔸)频繁出入(🥈)城市中比较荒诞(🚳)的(🔵)场(🚹)所。他的朋(📼)友-后来承认自己"在生活和职(🐯)业的课(📜)题(💑)上"失败了-在谈到共产主义和性(🧞)的时候，是个有进(❕)取心的人，而(⚓)法比安(❎)却依然清醒而(🕴)疏离。他等待(💴)着"体(🔰)面的胜利"，却(🐪)没(🎫)有真正相信(💮)它。他对柯内莉亚的爱是唯一(🥏)让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩(📇)溃生活中的(📤)一缕希望。尽管与今天这(🐆)个(🌞)被人(🎈)诟病的世界有很多(💡)相似之处，但要让埃里希·凯(🌈)斯特(🌏)纳深沉悲(⛔)凉(🔩)的自传体小(🏃)说(🛤)《法(🏫)比安(🌦)》-魏玛共和国最重要的小说之一-走(🕜)出阴暗的生存环境是(⏮)一个(⛺)挑战。多米尼克·(🏆)格拉夫出色地驾驭了(🛳)这一挑战(📡)。他的风格是微妙的尖锐(👘)，冷血的轻快，却(🦌)又安静忧郁。这部电影就像一(🚗)个缓慢转(✉)动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联(🔭)系，以及(⚫)幸福梦想(🔎)的瓦解(📁)。